“在我童年到青年时代，浦东山歌是浦东人民不可或缺的生活情趣。后来，因某些原因，它却沉寂了近半个世纪……”年逾八旬的上海浦东山歌市级传承人奚保国，想起近年来浦东山歌抢救、传承、创新、发展的历程，感慨万千。
不久前，在第二届上海市民文化节江南民歌大赛上，奚保国参与报送了传统、新编、创作三个组别作品，其中由他本人收集整理的《穷人四季歌》获得了传统组“最江南”演绎奖。从将浦东山歌带到市里的大舞台，到将记忆中的浦东山歌记录整理成教材教唱，再到组建山歌队吸引更多人加入，而后将山歌与时代结合，育新人、创新作……奚保国在浦东山歌传承保护路上从未停下脚步。
相比首届赛事，今年，大赛共征集到80多个节目。赛事还采取先培训后比赛的方式，让选手受益良多。“参赛作品的质量比往届高。除了传统曲目，新编民歌跟创作民歌也融入了时代气息，逐渐呈现出‘更江南’韵味。民歌将会生生不息地发展下去。”上海音乐学院音乐系教授、评委郭树荟说。
取得这一可喜成绩，离不开上海各区近年来对民歌传承保护发展工作的推进。作为此次活动主办区，青浦区有着深厚的民歌底蕴，青浦田（山）歌亦是国家级非遗项目。2005年，青浦区在考察基础上筛选出赵巷、练塘、金泽、朱家角4个镇成立田山歌传承基地。稳定的歌班、频繁的山歌创排演活动，让青浦山歌在新时代得以活跃。青浦区文化馆非遗办主任陈旭华介绍，青浦根据四地田山歌特色，制定了与学校联手、一对一教唱、文旅融合以及凝聚民间力量的传承发展模式。“而今，田山歌老年艺人得到了较好保护，传承链得以建立，田山歌珍贵资料得到有效保存。”陈旭华说，我们一直探索推进田山歌传承发展，希望能通过加强田山歌挖掘、整理工作，并鼓励和支持更多创作者和演唱者到田野采风，牢牢守住田山歌发展的沃土。
歌唱家龚琳娜的一曲《潮水娘娘》让不少人首次听到了崇明山歌。当下，在保留民歌原始形态的基础上适当创新，成为不少地方保护传承江南民歌的共识。此次松江区新编民歌《唱唱我伲农民幸福梦》对和声及转腔进行了精减，还结合了阿卡贝拉合唱形式，让人在感受民歌江南韵味的同时，耳目一新。用年轻人的审美来推动田山歌发展，松江走出了有效的保护途径。
通过赛事，江南民歌发展过程中的问题也更好地被发现。“学唱民歌最难的是要学会润腔，这也是为什么学院派强调要向民间学习的原因。”郭树荟表示。中国音乐家协会理事、作曲家顾春雨则认为，江南民歌承吴歌之传统，应当是细腻柔美、清雅秀丽的，无论创作还是演唱都应遵循当地的语言特征，才能凸显韵味。此次来自闵行区的参赛选手、闵行群艺馆声乐干部胡明为唱好浙江方言改编民歌《打渔人》下足了功夫：不仅“缠着”浙江籍同事请教发音，还天天反复斟酌，通过一字一音，演绎了歌曲的特点与精髓。
自首届江南民歌大赛之后，上海相关民歌群文单位和专家、学者提出组建江南民歌培训基地，搜集、整理、创作和演唱上海民歌。在上海市民文化节江南民歌大赛展演现场，4个江南民歌“创、培、演”孵化基地正式被授牌。据了解，青浦区的定位为民歌培训，崇明区的定位为创作，奉贤区的定位为演艺，浦东区张江镇则定位为数字化发展。“我们后续还将推出更多举措助推基地的孵化，并利用新人新作展评展演的平台，孕育更多具有江南风的优秀作品。”上海市群众艺术馆馆长吴鹏宏表示。（黄艺芹 严莉燕）
